胡汀鹭 （1884—1943），名振，字汀鹭，一字瘖蝉、瘖公，晚号大浊道人，清光绪十年（1884年）十月十六日生， 江苏无锡南门外薛家弄人。初作花鸟，从张子祥、任伯年起步，力追青藤（徐渭）、白阳 （陈淳）。后兼工山水人物。山水初宗沈周、唐寅，继学马远、夏圭，并得近代著名收藏家裴伯谦和瞿旭初之助，临摹裴氏壮陶阁和瞿氏铁琴铜剑楼 的历代大批名画。经过长期刻苦的努力，不仅学习了经、史、子、集和古 代诗文，而且在绘画上逐渐形成了自己的风格民国13年（1924年）在无锡与诸健秋、贺天健创办美 术专科学校，并任教务主任。民国15年，与贺天健等在无锡组织锡山书画 社。民国19年，执教于上海昌明艺专。民国22年，徐悲鸿赴法、德、比、 意、英、苏6 国举办中国近代绘画作品展，他取《墨竹》、《紫薇小鸟》 两幅作品参展。民国23年，在无锡创办振南国画学堂，次年又担任由邑人 发起组织的云林书画社社长。早期所画《梁溪八景》便是山水画中的杰作，收入民国18年影印的《汀鹭画册》中。他还擅长指画，并配以指画长题。胡汀鹭桃李众多，一批近现代的书画名家如钱松喦、杨建侯、陆俨少均出自他的门下。其父虽是商人，却喜爱丹青。在父亲的影响下，胡汀鹭自小好读诗书，爱好书画。幼从锡邑画家朱逊甫学画花卉翎毛。师早亡，遂自学。初作花鸟，从张子祥、任伯年起步，力追青藤（徐渭）、白阳（陈淳）。后兼工山水人物。山水初宗沈周、唐寅，继学马远、夏圭，并得近代著名收藏家裴伯谦和瞿旭初之助，临摹裴氏壮陶阁和瞿氏铁琴铜剑楼的历代大批名画。经过长期刻苦的努力，不仅学习了经、史、子、集和古代诗文，而且在绘画上逐渐形成了自己的风格，崭露头角。20岁时，父亲病故，家道中落，他外出寻找职业以为生计。经人介绍，到无锡县羊尖小学当美术教员。辛亥革命后，先后在无锡县立女子师范、常州女子师范、江苏省立第三师范、南京美术专科学校、江苏省立第四师范学校（今南京师范大学） 教授美术。民国13年（1924年）在无锡与诸健秋、贺天健创办美术专科学校，并任教务主任。民国15年，与贺天健等在无锡组织锡山书画社。民国19年，执教于上海昌明艺专。民国22年，徐悲鸿赴法、德、比、意、英、苏6 国举办中国近代绘画作品展，他取《墨竹》、《紫薇小鸟》两幅作品参展。民国23年，在无锡创办振南国画学堂，次年又担任由邑人发起组织的云林书画社社长。胡汀鹭从事美术教育近30年，为我国培养了一大批美术人才。现代著名国画家杨建侯、陆俨少都出自他的门下。他教导学生要学古而不泥于古，更不能一味仿古，应多观察自然，得其神韵。他作画常不择纸笔，对客挥亳，随意点染，不事雕琢。他重视写生，犹能独立创稿。时常站着作画，做到布局章法了然于胸，挥洒自如，一气呵成。他笔下的花卉秀丽雅逸，生机勃勃；鸟兽则神态各异，栩栩如生。所画八哥、柳燕为同辈所莫及。山水画多取材于太湖风景和江南山水，笔墨坚苍，雄健高旷。早期所画《梁溪八景》便是山水画中的杰作，收入民国18年影印的《汀鹭画册》中。他还擅长指画，并配以指画长题。他工诗词，主张“诗要浑朴，词要尖峭”，贵在自然。民国17年，自刻题画诗词为《汀鹭题画集》。同时兼研书法，初学苏东坡，继学翁文纲、吴渔山，写得刚劲飘逸。当时有画、诗、书三绝之誉。日军侵占无锡后，胡汀鹭蓄须明志，不向敌人低头。民国27年，日军当局笼络一些人组织“锡美画社”，并背着胡汀鹭在报上宣布他为社长。他见报后十分气愤，立即在报上声明否认。有一次，胡汀鹭有事出城，不屑向日军行礼，遭到敌人的侮辱，从此他自称大辱道人。后有人劝他不要太露，才改为大浊道人。民国29年春，有一汉奸要胡汀鹭画一幅画，准备送南京以祝贺汪伪“还都”典礼。他便在纸上画了数枝垂柳，一对紫燕，下面徐几丛野草、几株花卉，并在画上题诗一首：“白门柳色近如何? 燕子重来认归窝；野草闹花开满地，乌衣巷口夕阳多。”借用刘禹锡《乌衣巷》的诗意，寄寓讽刺。他一生清贫，坚贞自守。日伪统治期间，常借酒浇愁。曾写有一首愤世诗：“众人愿醒我愿醉，如此乾坤不醉何? 满眼狂流无限感，恼人常觉醒时多。”他坚信中国人民的抗日战争最终会取得胜利。他曾写《壶中天》词一阙，中有“不信狂流沉大陆”，“欲把神州洗阴霾，谁扫碧天，欣看晴霁”之句。民国32年9月26日病逝于无锡，终年59岁。民国34年，门人许瘦峰又将其“题画诗词”和“论画语录”辑成《闹红精舍遗稿》一书行世。
